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As imagens de corpo inteiro requerem especial abordagem. Enquanto se toma consciência da pessoa na totalidade pode analisar o que ela veste e ter uma noção melhor do contexto (parte II).
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Trabalhar com pessoas (modelos) é um desafio que exige um diálogo constante, quer na concepção quer no momento em que se fotografa. Deixar o modelo entregue a si mesmo não funciona. Acabará com os braços pendentes ao longo do corpo, cruzados entre outras situações. Para lograr algo mais arrojado e atraente temos obrigatoriamente planear a sessão e o conjunto de locais. É aqui, que temos que ter presente o especial cuidado com os fundos para que, os mesmos, não anulem o corpo do modelo. Adoptar poses lisonjeiras é um imperativo na forma de captar a totalidade do corpo assim como roupas, cores, acessórios entre outras.
Nesta sessão requisitada pela modelo Andreia Santos da Agência Lara Models, houve uma preparação de 10 dias até chegar à data da sessão fotográfica. Um bom planeamento e diálogo foram a chave de sucesso desta sessão intensa e produtiva. Eis alguns exemplares do portfolio.
Fotografia e Pós-Produção: Pedro Afonso
Assistente de Fotografia: Marta Almeida
«A Objectiva de…», galeria fotográfica de Pedro Afonso
pmiguelafonso@gmail.com
As pessoas são, provavelmente, o motivo mais popular na fotografia, e todos os dias milhares de retratos são tirados. (Parte I).
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Para grandes planos do rosto, deve-se ter como objectivo maximizar o impacto e potenciar o mesmo. Ao concentrar no rosto, podemos realmente desvendar a personalidade e o carácter do modelo.
Isto também simplifica as coisas, porque temos menos questões em que pensar. Quando se fotografa retratos de meio-corpo ou corpo inteiro teremos de ter especial cuidado à posição das mãos e dos pés do modelo e ao que existe no fundo.
Neste dois exemplares de um trabalho requisitado para portfolio de Carla Araújo, tentei transmitir a personalidade e estilo da modelo. Através de um planeamento exaustivo e concertado com a Carla, tentei alcançar o pretendido num espaço fortemente marcado por sombras e zonas claras. Aqui ficam os primeiros exemplos.
Fotografia e Pós-Produção: Pedro Afonso
Assistente de Fotografia: Marta Almeida
Make Up: Tatiana Soares
Modelo: Carla Araújo
Local: Sanatório de Valongo
«A Objectiva de…», galeria fotográfica de Pedro Afonso
pmiguelafonso@gmail.com
Tentativa de explorar o intuitivo sistema de zonas de Ansel Adams.
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Não seguindo a teoria de Ansel Adams à risca, uma vez que este era grande defensor da conservação da natureza onde o elemento humano está praticamente ausente, resolvi explorar o intuitivo sistema de zonas. Um método que busca a essência de medições em vários assuntos do fotograma. Com estas imagens, onde a presença humana se faz sentir e daí a minha ousadia de ruptura com Ansel Adams, tentei recriar a gradação de tonalidades e a exposição ideal entre as várias zonas da fotografia.
«A Objectiva de…», galeria fotográfica de Pedro Afonso
pmiguelafonso@gmail.com
Colónia Agrícola de Martim Rei no concelho do Sabugal.
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«A Objectiva de…», galeria fotográfica de Pedro Afonso
pmiguelafonso@gmail.com
Abelha fotografada na recolha do pólen num girassol.
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Técnica: 1/800 segundos com abertura f/ 7.1 + Filtro polarizador + Flash de enchimento.
«A Objectiva de…», galeria fotográfica de Pedro Afonso
pmiguelafonso@gmail.com
Ontem, sexta-feira, 5 de Junho, foi distribuído mundialmente e de forma gratuita o projecto HOME – um filme de chamada de atenção para todos nós.
Yan Arthus-Bertrand, o famoso fotógrafo francês do projecto “Earth from the Air” juntamente com cineasta Luc Besson e de François-Henri Pinault protagonizam uma viagem pelo planeta, à descoberta de 50 países, mostrando o impacto da civilização.
Inspirado na tradição fotográfica de Yan Arthus-Bertrand e na sua capacidade de retratar a beleza da Terra a partir do ar, o projecto Home dá-nos uma perspectiva e um apelo de coragem para preservar o que é comum a todos nós, uma nota de esperança para ao futuro (caso haja uma só voz nas medidas a tomar).
Ver vídeo no YouTube. Aqui.
«A Objectiva de…», galeria fotográfica de Pedro Afonso
pmiguelafonso@gmail.com
O Festival Imaginarius, em Santa Maria da Feira, é um excelente meio para explorar abordagens fotográficas ousadas e alternativas.
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Arrancou na passada quinta-feira, 28 de Maio, a 9.ª Edição do Festival Internacional de Teatro de Rua – IMAGINARIUS – em Terras de Santa Maria da Feira.
A diversidade de espectáculos e instalações que companhias nacionais e internacionais apresentam, em simultâneo, nas ruas e praças da cidade, transformada num palco gigantesco representam um manancial de oportunidades fotográficas.
Explorar conceitos com baixas velocidades de obturação ou até mesmo «congelar» movimentos, permite-nos abordar concepções ousadas e bastantes alternativas. Um festival cheio de cor, pirotecnia e formas abstractas que certamente faz encher muitos cartões de memória.
«A Objectiva de…», galeria fotográfica de Pedro Afonso
pmiguelafonso@gmail.com
Libelinha fotografada nas margens do Rio Côa.
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«A Objectiva de…», galeria fotográfica de Pedro Afonso
pmiguelafonso@gmail.com
Recentemente vi o documentário War Photographer realizado pelo director e produtor Christian Frei baseado no fotojornalismo de James Natchwey em zonas de conflito.
Christian Frei acompanhou Natchwey durante quase dois anos onde registou cenários de guerra e conflito no Kosovo, Palestina e Indonésia. Acima de tudo, mostra o lado sereno e o compromisso na recolha de informação do que é provavelmente o melhor fotógrafo de guerra.
War Photographer é um documentário intimista, focado totalmente no momento e na acção com ajuda de micro câmaras especiais acopladas à câmara fotográfica analógica.
O resultado é um conjunto de fotos que transmitem uma incrível sensação de proximidade, colocando em prática a velha máxima de Robert Capa: «If your pictures aren’t good enough, you’re not close enough».
«A Objectiva de…», galeria fotográfica de Pedro Afonso
pmiguelafonso@gmail.com
Pormenor dos olhos de uma libelinha. Foto captada nas margens do Rio Côa.
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«A Objectiva de…», galeria fotográfica de Pedro Afonso
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Reflexos Crepusculares nas salinas da Ria de Aveiro.
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«A Objectiva de…», galeria fotográfica de Pedro Afonso
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Amanhecer na Ria de Aveiro.
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«A Objectiva de…», galeria fotográfica de Pedro Afonso
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Alfaiates – Primeira Capeia de 2009.
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«A Objectiva de…», galeria fotográfica de Pedro Afonso
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A Ria de Aveiro é um dos locais privilegiados e com um potencial enorme para diversas áreas da fotografia.
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A sua fonte de elementos naturais proporciona um conjunto de situações exploráveis potenciadas pela luz natural. É esta luz, matinal e crepuscular, que permite vermos in loco toda magia da Ria.
A Ria de Aveiro estende-se pelos seus onze mil hectares. É composta por canais ramificados que envolvem um número alargado de ilhas e ilhotes. Estas águas livres são habitat de variada fauna piscícola, produzindo também variadas espécies de algas, perfeitas para o alimento de algumas aves. O cordão dunar, para além de representar importante barreira natural contra o avanço do mar, caracteriza-se pela presença de comunidades vegetais específicas, que o enriquecem.
Um hotspot inesgotável de condições fotográficas, onde a luz natural constitui um elemento crucial na hora de fotografar.
«A Objectiva de…», galeria fotográfica de Pedro Afonso
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Vaca fotografada perto da Nave numa coberta de nevoeiro.
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«A Objectiva de…», galeria fotográfica de Pedro Afonso
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Rola-do-Mar fotografada ao pôr-do-sol em contraluz.
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«A Objectiva de…», galeria fotográfica de Pedro Afonso
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Ruralidades.
Tive o privilégio de almoçar num dos pouco sítios que existe em Portugal onde se mantêm viva a essência do mundo rural. Um local privilegiado pela serrania e pela comunhão entre o homem e natureza. Esqueçamos os pratos a rigor, os talheres a condizer e muitos outros semblantes de uma refeição de um regular restaurante.
Tendências que tendem a desaparecer a passos largos, entidades culturais de um povo que ainda continua a ser o segundo país da UE mais rural.
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Larva de Zygaena trifolii, uma borboleta da família Zygaenidae.
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«A Objectiva de…», galeria fotográfica de Pedro Afonso
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As Objectivas Tilt&Shift – são excelentes na procura de efeitos criativos.
Tilt&Shift são deslocamentos provocados na composição óptica das objectivas que resultam na alteração do plano de foco e do plano de campo sem mudar a distância focal.
As objectivas que oferecem tais mecanismos foram projectadas para corrigir efeitos indesejáveis recorrentes do paralelismo entre plano óptico e o plano fotossensível assim como do plano fotossensível e do plano horizontal.
A construção óptica tradicional alinha o plano das lentes em paralelo ao plano do filme ou do CCD, CMOS. O resultado disso é a concentração do foco em planos paralelos ao filme, CCD ou CMOS e o desfoque tradicional causado antes e depois da linha focada.
Já o movimento de báscula foi criado para ampliar o campo de visão da objectiva em determinada direcção. Essa ferramenta é muito usada na fotografia de arquitectura, onde o paralelismo da câmara com o horizonte e com os planos concretos é indispensável para a reprodução fidedigna das linhas projectadas pelo arquitecto.
Porém, nem sempre existe recursos para adquirir a lente deste género. Podemos contudo tirar partido deste efeito através do software de edição obtendo excelentes resultados.
Com isto tentei recriar a sensação de miniaturas através do presente efeito. Seguem-se os exemplos:
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«A Objectiva de…», galeria fotográfica de Pedro Afonso
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«Rela Comum» fotografada no leito do Rio Côa com flash lateral.
A «Rela Comum» é um animal de hábitos nocturnos e de pequeno tamanho, raramente ultrapassa os 50 mm.
Essencialmente nocturna, pode também ser vista de dia, junto à água.
Habita as zonas húmidas, charcos, lagos e cursos de água. Em Portugal aparece desde o nível do mar até cerca dos 1800 metros de altitude.
«A Objectiva de…», galeria fotográfica de Pedro Afonso
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Pôr-do-sol nas salinas de da cidade de Aveiro.
«A Objectiva de…», galeria fotográfica de Pedro Afonso
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Barragem M. Carmona (Idanha-a-Nova) ao entardecer.
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«A Objectiva de…», galeria fotográfica de Pedro Afonso
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Chama-se profundidade de campo (DOF) à zona nítida à frente e para trás do plano de focagem da imagem.
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A profundidade de campo não muda em nenhuma região da imagem de modo abrupto. De forma gradual, observa-se a transição de nitidez para desfoque. Desta forma tudo o que se encontra imediatamente em frente ou atrás do plano de foco já começa a perder nitidez.
A profundidade de campo é inversamente proporcional em relação à abertura. Quanto maior for a abertura, menor será a profundidade de campo e vice-versa. No caso destes dois fotogramas foi usado uma abertura de f1.4 o que implica uma menor profundidade de campo contribuindo para um desfoque quase total do que está para lá do motivo.
A escolha da profundidade de campo é uma das opções mais importantes quando se define a abertura e o tempo durante o qual que se expõe um fotograma e claro consoante o motivo que estejamos a fotografar.
«A Objectiva de…», galeria fotográfica de Pedro Afonso
pmiguelafonso@gmail.com
O Presente do Passado.
«A Objectiva de…», galeria fotográfica de Pedro Afonso
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Nos dias de chuva e frio, o aconchego do lar impede-nos de sair para o terreno…ou não!
Pessoalmente, quer em casa ou no terreno procuro tirar máximo partido das condições atmosféricas adversas.
Neste caso em particular e rendido ao aconchego do lar, resolvi tirar partido da criatividade e explorar formas inesperadas. Para o efeito, resolvi explorar as formas de um simples pau de incenso.
Na fotografia nem sempre precisamos do melhor equipamento nem dos mais sofisticados sistemas de iluminação. Com uma normal luz de halogéneo e uma objectiva macro cheguei a este resultado. Uma questão de tentativa-erro.
«A Objectiva de…», galeria fotográfica de Pedro Afonso
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